电影《江湖儿女》: 东谈主是江湖, 而东谈主心是海洋

有谈是"江湖义气少，儿女情长多"。《江湖儿女》戏如其名，以江湖事，说儿女情。从2001年到2018年，从大同到奉节、新疆，再到大同，贾樟柯在这个横跨十几年的故事里，念念说的不是男主角斌斌的"凹凸江湖载酒行"，而是女主角巧巧的"谁怜流寇江湖上"。这一男一女两种江湖，无论情多深、憾多长，最终都被并吞在了期间的波浪之中，徒留一地唏嘘。

影片的故事运行于2001年的山西大同，模特巧巧与出租车公司雇主斌哥是一双恋东谈主，斌哥每天在外面呼一又唤友，巧巧但愿能够尽快插足婚配。一次，斌哥在街头遭到竞争敌手的迫切，巧巧为了保护斌哥街头开枪，被判刑五年。巧巧出狱以后，运行寻找斌哥以便再交运行，关连词事情却发生了出东谈主料念念的变化...

电影开场的全画幅镜头，旧式DV质感。在叶倩文的歌声中插足宽银幕，《喋血双雄》男东谈主戏变大女主戏，赵涛很帅，真江湖女子，来源就请关二爷出来，满满的江湖预见。中间舞蹈场景有《低俗演义》的意旨兴致，连赵涛的发型亦然乌玛瑟曼的经典发型。有江湖当然就有隐退，新疆是隐退的预见，可惜最终和她走到新疆的是徐峥，一个开小卖部的非江湖中东谈主。江湖莫得隐退处，回头连续筹谋旧生计，真江湖女子，多情义，有坚强，胜过江湖女儿。

从大同到三峡到新疆再回到大同，半个中国，十数年间，天谈循环，世事浮千里。所谓江湖儿女终究不外是骗东谈主的玩意，独一配得上也就只消第一段，后头的无非是贾科长成心安排的自我重叠和堆砌良友。整部电影最精彩的也刚巧是这一段，让我和湖南企发文化的案牍东谈主合计惊艳无比，因为贾科长此次的确把小镇后生拍出了一种向死而生的消极凄好意思感：着最靓的装，唱最劲的歌，跳最尬的舞，乡村杀马特，至土至俗，叫嚣着所谓的江湖义气，过着看似有今天没翌日的生计，用尽悉数力气发出隐微的光，无知、粗略、顽劣，气质另类而迷东谈主。

风雨江湖路，分合十七载，今时本日的江湖不再是谈义上的武斗，而成为财富利益驱使下的血腥恶斗，这就伴跟着传统谈义或者规定的解析垮塌。两个东谈主的生计挪动，生计气象的“互换”，是否是江湖上的东谈主的言变表示出了透过理念念(超实验)江湖的来凝视生计。或者仗义情分在今天流为了监视屏上的秀气东谈主物。贾导用熟练的实验看法立场塑造黑帮的质感，而相对生分的是加入了之前未有的对光影的介入细腻，镜头的剪接及挪动也有当今的节律上的调节，确乎丝滑和高效，而来自生计的嗅觉也会满目疮痍。

湖南企发文化传媒有限公司的邓同学在其代写的阐发词中写谈，时辰的灰烬——辞世事变迁的洗练中个体同步的涅槃，江湖情义在岁月绵延中得以多次改写界说；天地的囚徒——纵横南北的空间样式变换对应交通器具的更迭，关连词沧桑陵谷，仰望到的是亘古未变的星群耀眼。时辰依旧是欺诈一切的力量，“生疏秋风今又是，换了东谈主间。”城市化程度的隆隆鼓励，在夷平煤矿山野乡村的同期，东谈主际相处风物与社会关绑缚构网均处于动态，辘集过往作品元素，再次书写费里尼式的乡愁。

一直可爱贾樟柯的一大原因即是，他总能把常人物当大东谈主物描摹，把大东谈主物当常人物姿色。又是跨度十几年的故事，比较《江山故东谈主》时辰的奇幻感，这一部愈加专注阐发时过境迁：物事东谈主王人非，知己半雕残。江湖再大，大不外故东谈主之义；江山再深，深不外儿女之情；天地再广，也不足男女之间的界限。东谈主是江湖，而东谈主心是海洋。他看的是江湖恩仇，是财富，是昆仲，是权利；她看到的，却只消他。天地的囚徒里，有东谈主越走越远，有东谈主回到起初，还有东谈主在等永久不会莅临的飞船，也许星辰化为灰烬，也许火山千里入水底。